fișa 033 / 106 · inv. 69619/7559

Nicolae Grigorescu

1838 – 1907

n. 15 mai 1838, Pitaru, Dâmbovița
d. 21 iulie 1907, Câmpina

pictor, academician

Nicolae Grigorescu, Autoportret, sec. XIX, ultimul sfert
Autoportret, sec. XIX, ultimul sfert · ulei pe pânză, 61,5 × 43,5 cm
MNAR, inv. 69619/7559 · nesemnat, nedatat

Tabloul

Ceasul vieții Amiază Autoportretul nu e nici semnat, nici datat; muzeul îl așază în ultimul sfert al secolului XIX. Pictorul are atunci peste 37 de ani: e la amiaza vieții, după anii de la Paris și Barbizon. Capul, cu mustață și barbișon, se întoarce peste umăr, ca în autoportretul din 1868, și ne privește. Fundalul și haina sunt lăsate în tușe largi, de schiță.

Viața

Se naște la 15 mai 1838, la Pitaru, în Dâmbovița. La zece ani intră ucenic de iconar în atelierul lui Anton Chladek, unde stă doi ani; apoi face acasă iconițe pe care le vinde prin târguri. Înainte de 20 de ani pictează icoane pentru Băicoi și Căldărușani, apoi bisericile mănăstirilor Zamfira (1856–1857), pentru 500 de galbeni, și Agapia (1858–1861).

La Agapia îl găsește Mihail Kogălniceanu, care îi obține o bursă de cinci ani la Paris. În 1862 trece prin atelierul lui Charles Gleyre, apoi urmează École des Beaux-Arts (1862–1866), în clasa lui Sébastien Cornu, și se alătură pictorilor de la Barbizon. Napoleon al III-lea îi cumpără „Vas cu flori de măr”. În 1879 lucrează la Barbizon alături de Ion Andreescu.

Războiul Pictor de front În 1877–1878, la recomandarea doctorului Carol Davila, însoțește armata română în prima linie, la Grivița și Rahova, în echipa de pictori atașați Cartierului General, alături de Sava Henția și G. D. Mirea. Face sute de desene și schițe, expuse în 1881 și transpuse apoi în compoziții.

E primul pictor român preocupat de plein-air: pictează la Barbizon, Fontainebleau, Vitré și în Normandia, apoi la Rucăr, în satele din jurul Câmpulungului și la Câmpina. Din 1899 e primul artist român care activează ca membru al Academiei Române.

Ștefan Luchian spune că „tot ce știu am învățat de la Grigorescu”; Gheorghe Petrașcu se pregătește cu el pe cont propriu. Pe Nicolae Vermont îl girează la Academia din München și îl ține un timp ajutor în atelier, iar lui Ipolit Strâmbu îi devine mecena după 1891.

Renume Faimos Moare la Câmpina, în 1907; pe șevalet rămâne neterminată „Întoarcerea de la bâlci”. Casa lui de acolo devine muzeu în 1955. Numele lui îl poartă fostul Institut de Arte Plastice din București, un bulevard și o stație de metrou. Dicționarul îl numește „personalitatea cea mai importantă a picturii secolului XIX”; articolul de pe Wikipedia există în 23 de limbi.

Repere

Expoziții personale

  • 1881 București, desene de front
  • 1885 București
  • 1887 Paris, București
  • 1891 București; apoi 1897, 1900–1902, 1904
  • 1906 Expoziția jubiliară, retrospectiv
  • 1910 Colecția Alexandru Vlahuță, postum
  • 1938 „Centenarul nașterii sale”
  • 1957 retrospectivă, București
  • 1984–85 „Retrospectiva Nicolae Grigorescu”

Distincții și titluri

  • 1870 medalia de aur, Expoziția Artiștilor în viață
  • 1899 membru al Academiei Române

De grup: Salonul de la Paris, 1868, 1869, 1880, 1882, 1887 · Expozițiile Universale, Paris 1867, 1889, 1900 · Veneția 1924, 1938, postum

Ceasul vieții

  1. copilărie 1848 ucenic la Chladek
  2. zori 1858 Agapia
  3. zori 1862 Paris
  4. zori 1868 celălalt autoportret
  5. amiază 1877 pe front
  6. amiază 1876–1900 acest autoportret
  7. amurg 1899 Academia

Legături cu alți autori din colecție

Surse

  1. Dicționarul artiștilor din spațiul românesc 1700–1920, vol. I (A–L), Editura ACS, 2019, pp. 488–490
  2. MNAR, fișa inv. 69619/7559: ulei pe pânză, 0,615 × 0,435 m; nesemnat, nedatat
  3. ro.wikipedia.org/wiki/Nicolae_Grigorescu · versiunile lingvistice ale articolului
  4. ro.wikipedia.org: Ștefan_Luchian · Gheorghe_Petrașcu · Ion_Andreescu
  5. en.wikipedia.org: George_Demetrescu_Mirea · Nicolae_Vermont · Ipolit_Strâmbu
  6. rador.ro: Sava Henția, 120 de ani de la dispariție (2024)

Textul gri: fapte cu o singură sursă.

Notele biografice sunt compilate dintr-o selecție variată de surse și reprelucrate cu ajutorul unui algoritm, pentru instalația „Ești ceea ce mănânci · Autoportret”. Din motive organizatorice și din cauza limitelor procesului, ele pot conține inexactități: scopul lor este artistic, nu istoriografic.